木雕作为泉州传统工艺美术中的代表,因其共同的艺术价值而备受顾客的喜爱。木雕工艺的开展离不开据守匠心的手艺人数十年如一日的学习与立异,本期经济泉州“她”力气的主人公——郑家木雕艺术馆首席技能官刘丽琴,她20岁嫁入木雕技艺传承逾百年的郑家,悉心跟从郑君标等木雕大师学习。20年的磨炼,她的著作先后取得福建省工艺美术“百花奖”二等奖、第三届我国(潍坊)民间艺术博览会金奖、第十届海峡工艺优异著作奖金奖等荣誉。回忆自己的创造进程,刘丽琴坦言,能常随师学是自己这一生最走运的事。

  《顶风临崖》是刘丽琴为参与“庆祝中华人民共和国建立70周年”福建工艺美术展而创造的。朽木底座形成了天然的山崖景致,山崖之上一位披着披风的裸女顶风打开双臂,她的上半身和头部天然的后仰,风把她的长发和披风吹起……在这幅著作中,女人的肌肉线条被描写的近乎写实,双腿与双臂、等部位在简略的动作牵引下,天然的张力纤毫毕现。没有过多的润饰,迎着风能感受到主人公强健的身姿、以及与风共舞的力气和情绪。

  《净瓶观音》是一幅平雕著作,整块平坦的木板上经过雕琢塑造出观音菩萨的形象。菩萨脚踏祥云,左手持净瓶、右手扬枝,脸部、璎珞、衣裙等细节雕琢的绘声绘色。刘丽琴和记者说,观音菩萨等释教人物形象是木雕创造中的常见体裁,自己以菩萨、仕女等形象也雕琢出了许多平雕著作。要在近乎平面的木板上创造菩萨等人物形象,最难的是人物的立体感,在这件著作中自己经过衣裙、手势、祥云等元素的动态雕琢来凸显人物的立体感,从而到达著作全体的调和一致。

  《心经》是刘丽琴刚刚完结的一幅著作,稍事雕饰的平板上以阴刻的方法端端正正刻出隶书经文,每一个字的笔画和转机都含藏着书法的气韵。刘丽琴表明,这幅著作看似一般,要做好则要求创造者有过硬的书法功底,每一个字的力道深浅都不相同,刻之前心里要有底气,这个底气来自长时间的习练,刀要熟练、心要静。

  一件优异的木雕著作离不开熟练的雕琢技艺和共同的体现力,纵观刘丽琴的著作,清楚明了她在苦练基本功的一起重视立异,特别是在人物选材、形状体现方面都进行了斗胆的立异,并融入了自己对雕琢和审美的共同了解。对此,她表明,自己在创造上的前进离不开以郑君标为代表的多位木雕大师的耳提面命。

  严格来说,刘丽琴的从艺之路要从她嫁入郑家算起。1991年,时年20岁的刘丽琴嫁入白沙郑家。郑家是木雕世家,其木雕技艺传承可追溯至清末,至今传承已逾百年,刘丽琴的公公就是享有盛名的木雕大师——郑君标,其老公郑煌章、小叔子郑煌祥也先后被评为福建省工艺美术大师。

  嫁入郑家之前,刘丽琴曾在惠安五中三年制石雕工艺美术专业就读。“我从小对雕琢、书法等传统艺术特别喜好。”刘丽琴和记者说,成婚今后自己跟老公郑煌章在公公郑君标的指导下从事木雕创造,其时老公的木雕技艺现已很熟练了,自己还是以打下手为主。

  为了学好技艺,刘丽琴刻苦钻研、多看多问,常常遇着不明白的当地都会向公公和老公讨教。木雕创造既考究神态气韵,又要求细部的准确,这些要求不是一朝一夕能到达的。刘丽琴坦言,杰出的家庭气氛为自己的木雕创造供给了很好的学习环境,正是在这样的环境下,自己能近距离的跟大师学习,有时候吃饭、睡觉议论的也都是木雕创造的线年,现已把握了熟练的雕琢技艺的刘丽琴特意拜我国工艺美术大师郑国明为师,跟从其学习木雕创造规划、工艺美术理论等专业知识。

  采访时,郑煌章谈及妻子的著作无不赏识的说:“她的著作中既有女人特有的细腻,又融入了自己对雕琢艺术和美学素质的共同了解。尤其是在人物雕琢方面,对人体解剖与身体语言的准确解读,使得她的著作更具力气和内在,这样的体现力与她长时间的学习是分不开的。”(张礼珍 陈绍峰)